Одри Хепберн
Красота тревоги:
Кто скрывается под маской «забавной мордашки»?
Кто скрывается под маской «забавной мордашки»?
В статье разбираемся, как страх и тревога стали одними из главных главных тем в их музыке, и в каждой песне они звучат по-разному: от тихого напряжения до надрыва.
Одри Хепберн — великая актриса и икона стиля, полюбившаяся многим за образ Холли Голайтли, завтракающей круассаном у бутика Tiffany в вечернем платье. Но что скрывалось за её большими чёрными очками?
В реальной жизни Одри вовсе не была такой беспечной и наивной, как её героини. Хепберн называла себя замкнутой, предпочитала загородную жизнь мегаполису, а её стиль воплощал минимализм и аскетичность.
В реальной жизни Одри вовсе не была такой беспечной и наивной, как её героини. Хепберн называла себя замкнутой, предпочитала загородную жизнь мегаполису, а её стиль воплощал минимализм и аскетичность.
Детство
Одри Хепберн родилась 4 мая 1929 года в Бельгии в семье голландской баронессы и британского банкира, который ушёл из семьи, когда будущей актрисе было 6 лет. Отсутствие отца сильно сказалось на ней в будущем.
«Это был первый большой удар в моей жизни. Уход отца оставил меня незащищённой на всю оставшуюся жизнь».
Детство Одри сложно было назвать счастливым. Когда ей исполнилось 10 лет, мир разразила Вторая мировая война. Каждый день она наблюдала, как европейских женщин и детей массово отправляли в концлагеря. Это был второй и самый сильный удар для Хепберн. Воспоминания о страшных событиях преследовали её до самой смерти.
Во время оккупации Одри вместе с матерью работала медсестрой-добровольцем в госпитале, распространяла подпольные материалы и газеты, выступала на мероприятиях, собирая средства для сопротивления.
«Если бы мы знали, что нас оккупируют на целых пять лет, мы, возможно, сразу бы все застрелились. Мы думали, что это может закончиться на следующей неделе… через шесть месяцев… в следующем году… вот как мы пережили войну».
Во время оккупации Одри вместе с матерью работала медсестрой-добровольцем в госпитале, распространяла подпольные материалы и газеты, выступала на мероприятиях, собирая средства для сопротивления.
Несбывшаяся мечта балерины
Свою первую роль Одри получила в 19 лет, ещё до переезда из Бельгии. Девушка появилась на экране в образе стюардессы в фильме «Голландский за 7 уроков» (1948 год). Тогда она ещё не помышляла о карьере киноактрисы, а её заветной мечтой был балет, которым она занималась до войны. После окончания оккупации девушка возобновила занятия танцами и планировала поступление в лондонскую балетную академию. Однако судьба распорядилась иначе: Хепберн не взяли из-за сильной худобы, последствия военного голода, с которым она боролась всю оставшуюся жизнь.
После отказа Одри начала обучаться актёрскому мастерству у известного в то время Феликса Эйлмера. Несмотря на то, что в театре она получала лишь второстепенные роли, Хепберн не отчаивалась. И однажды её старания были замечены – директор по кастингу The Ealing Studio пригласил её на кинопробы. Сыграв в нескольких эпизодических ролях, актриса получила предложение попробовать себя в криминальной драме «Засекреченные люди» (1952 год), где она сыграла балерину. Но настоящим прорывом для неё стала картина «Мы едем в Монте-Карло». После выхода фильма к Хепберн обратилась известная французская писательница Коллет, пригласившая её сыграть в бродвейском мюзикле. Там её и заметил будущий режиссёр «Римских каникул» Уильям Уайлер.
После отказа Одри начала обучаться актёрскому мастерству у известного в то время Феликса Эйлмера. Несмотря на то, что в театре она получала лишь второстепенные роли, Хепберн не отчаивалась. И однажды её старания были замечены – директор по кастингу The Ealing Studio пригласил её на кинопробы. Сыграв в нескольких эпизодических ролях, актриса получила предложение попробовать себя в криминальной драме «Засекреченные люди» (1952 год), где она сыграла балерину. Но настоящим прорывом для неё стала картина «Мы едем в Монте-Карло». После выхода фильма к Хепберн обратилась известная французская писательница Коллет, пригласившая её сыграть в бродвейском мюзикле. Там её и заметил будущий режиссёр «Римских каникул» Уильям Уайлер.
Начало карьеры Одри Хепберн как известной и востребованной актрисы связано с ролью принцессы Анны в культовой картине «Римские каникулы» (1953 год). В 1954 году Хепберн получила «Оскар» за лучшую женскую роль, выйдя на сцену в кружевном платье от Живанши. Этот наряд по сей день остаётся одним из самых знаменитых выходов в истории премии.
В том же году актриса снялась в фильме «Сабрина», где сыграла дочь шофёра, покорившую двух богатых братьев. Этот фильм стал важным не только для карьеры Одри, но и для формирования её стиля, а также для всей индустрии моды.
Во-первых, именно с этого фильма начался долгий творческий союз Хепберн и Живанши. Изначально дизайнер скептически отнёсся к предложению, однако Хепберн настаивала и даже пригласила его на ужин, после чего он был очарован. Платье без бретелек от Живанши для промокампании «Сабрины» считается одним из самых удачных нарядов актрисы. Вторым образом в этой кампании стал более простой, но не менее культовый комплект из чёрной водолазки, брюк капри и балеток. Со временем он стал визитной карточкой Хепберн.
Картина также примечательна тем, что впервые показала обнажённые женские ноги на экране. В одной из сцен Одри появляется в коротких шортах.
Во-первых, именно с этого фильма начался долгий творческий союз Хепберн и Живанши. Изначально дизайнер скептически отнёсся к предложению, однако Хепберн настаивала и даже пригласила его на ужин, после чего он был очарован. Платье без бретелек от Живанши для промокампании «Сабрины» считается одним из самых удачных нарядов актрисы. Вторым образом в этой кампании стал более простой, но не менее культовый комплект из чёрной водолазки, брюк капри и балеток. Со временем он стал визитной карточкой Хепберн.
Картина также примечательна тем, что впервые показала обнажённые женские ноги на экране. В одной из сцен Одри появляется в коротких шортах.
В 1957 году актриса снялась в фильме «Забавная мордашка», где сыграла продавщицу книжного магазина, внезапно ставшую лицом модного журнала.
Несмотря на обширную фильмографию, самой узнаваемой работой Хепберн остаётся фильм «Завтрак у Тиффани». Образ Холли Голайтли в чёрном платье-футляре, жемчужном ожерелье и больших очках стал одним из самых цитируемых в моде и поп-культуре. Платье для фильма создал Юбер Живанши. Интересно, что именно эта роль далась актрисе сложнее всего. Образ героини был далёк от её характера.
Несмотря на обширную фильмографию, самой узнаваемой работой Хепберн остаётся фильм «Завтрак у Тиффани». Образ Холли Голайтли в чёрном платье-футляре, жемчужном ожерелье и больших очках стал одним из самых цитируемых в моде и поп-культуре. Платье для фильма создал Юбер Живанши. Интересно, что именно эта роль далась актрисе сложнее всего. Образ героини был далёк от её характера.
«Роль Холли — самая джазовая в моей карьере. По натуре я интроверт, поэтому воплотить на экране экстраверта было самым сложным».
Гардероб Одри Хепберн
Одри Хепберн одной из первых популяризировала стиль «битников» (направление в одежде, которое было заимствовано и вдохновлено манерой одеваться известного джазового музыканта Диззи Гиллеспи, который носил чёрные брюки, свитера с горлом и тёмные очки), популярный в 1950–1960-х годах. Одним из любимых образов актрисы было сочетание чёрных капри и водолазки, которое она носила с балетками.
Открытие «маленького чёрного платья» принадлежит Габриэль Шанель, однако Одри Хепберн дала ему новое дыхание в 1960-х годах. Актриса обожала минималистичные наряды, особенно платья в стиле «New Look», которые сочетала с длинными оперными перчатками и широкополой шляпой.
Любимой обувью Одри Хепберн были балетки. Актриса предпочитала модели на плоском ходу, которые идеально сочетались как с укороченными брюками и рубашкой, так и с цветочными платьями.
Открытие «маленького чёрного платья» принадлежит Габриэль Шанель, однако Одри Хепберн дала ему новое дыхание в 1960-х годах. Актриса обожала минималистичные наряды, особенно платья в стиле «New Look», которые сочетала с длинными оперными перчатками и широкополой шляпой.
Любимой обувью Одри Хепберн были балетки. Актриса предпочитала модели на плоском ходу, которые идеально сочетались как с укороченными брюками и рубашкой, так и с цветочными платьями.
Особое внимание Одри уделяла аксессуарам. Среди её фаворитов:
— Шёлковые платки. Актриса часто включала в свои образы платки с флоральными мотивами. Она дополняла ими мини-юбки в стиле 50-х годов, платья и пальто. А в фильме «Римские каникулы» повязывала их на шею.
— Очки. Солнцезащитные очки были для Хепберн неотъемлемым аксессуаром. Она любила модели с крупной оправой, в которых появилась в фильме «Завтрак у Тиффани». Также ей нравилась форма cat-eye.
— Оперные перчатки. Как и её героиня Холли Голайтли, актриса обожала оперные перчатки, которых в её гардеробе было более чем достаточно.
Как мы уже писали ранее, главным дизайнером в жизни Хепберн был Юбер де Живанши. Он одевал актрису не только на экране, но и в реальной жизни. Когда Одри выходила замуж во второй раз в 1969 году, вопроса о том, кто создаст свадебное платье, не возникало. Для брака с психотерапевтом Андреа Дотти кутюрье изготовил бледно-розовое мини-платье с длинными рукавами. Несмотря на то что в жизни актрисы было только два брака, к алтарю в свадебном платье она шла трижды. В 1952 году Хепберн почти обручилась с Джеймсом Хэнсоном — её наряд для этой церемонии состоял из шёлкового платья средней длины с вырезом лодочкой и перчатками длиной до локтя. Для второй свадьбы с Мелом Феррером в 1954 году она выбрала платье в пол с рукавами-шароварами и высокой горловиной, авторства Пьера Бальмена.
— Шёлковые платки. Актриса часто включала в свои образы платки с флоральными мотивами. Она дополняла ими мини-юбки в стиле 50-х годов, платья и пальто. А в фильме «Римские каникулы» повязывала их на шею.
— Очки. Солнцезащитные очки были для Хепберн неотъемлемым аксессуаром. Она любила модели с крупной оправой, в которых появилась в фильме «Завтрак у Тиффани». Также ей нравилась форма cat-eye.
— Оперные перчатки. Как и её героиня Холли Голайтли, актриса обожала оперные перчатки, которых в её гардеробе было более чем достаточно.
Как мы уже писали ранее, главным дизайнером в жизни Хепберн был Юбер де Живанши. Он одевал актрису не только на экране, но и в реальной жизни. Когда Одри выходила замуж во второй раз в 1969 году, вопроса о том, кто создаст свадебное платье, не возникало. Для брака с психотерапевтом Андреа Дотти кутюрье изготовил бледно-розовое мини-платье с длинными рукавами. Несмотря на то что в жизни актрисы было только два брака, к алтарю в свадебном платье она шла трижды. В 1952 году Хепберн почти обручилась с Джеймсом Хэнсоном — её наряд для этой церемонии состоял из шёлкового платья средней длины с вырезом лодочкой и перчатками длиной до локтя. Для второй свадьбы с Мелом Феррером в 1954 году она выбрала платье в пол с рукавами-шароварами и высокой горловиной, авторства Пьера Бальмена.
Одри и благотворительность
Одри Хепберн была не только актрисой и иконой стиля, но и человеком с большим сердцем. Последние годы жизни она посвятила ЮНИСЕФ — международному детскому фонду ООН.
Сначала она была послом доброй воли, участвовала в мероприятиях и радиопередачах. Позже начала ездить на миссии, получая символическую оплату.
Хепберн посещала Эфиопию, страны Южной Америки, Венесуэлу, Кению и Сомали, привлекая внимание к проблемам детей и помогая гуманитарным программам.
Сначала она была послом доброй воли, участвовала в мероприятиях и радиопередачах. Позже начала ездить на миссии, получая символическую оплату.
Хепберн посещала Эфиопию, страны Южной Америки, Венесуэлу, Кению и Сомали, привлекая внимание к проблемам детей и помогая гуманитарным программам.
«Если тебе понадобится рука помощи, она всегда при тебе — твоя собственная. Когда станешь старше, поймёшь, что у тебя две руки: одна, чтобы помогать себе, другая — чтобы помогать другим».
Текст: Амина Айзятова